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哇叽文学www.wajiwenxue.com提供的《七十年代神笔马良》 190-200(第3/27页)
七月的勐泐热得出奇，又很潮湿，但雨林茂密翠绿得让人心旷神怡。
这种条件下画油画不便，闻慈只带了铅笔速写和水彩的材料来，她去哪儿都背着硕大的画袋，而动画师们的东西就轻很多，一个包，里面装着水杯和速写本。
他们一起进雨林、看河谷、爬椰子树，甚至还见到了野象，和傣族老乡一起吃特色饭。
闻慈有种回到了银水寨的感觉，但这回身边人更多，工作气息更浓，她随身带了相机和好多胶卷，拍拍照，但更多的时间，还是找块石头一坐、或者找个树干一靠，就开始写生。
一起来的动画师们都很年轻，大多是对着风景叽叽喳喳讨论，偶尔才写生。
朱导经过闻慈身边，他能当美术片导演，审美眼光自然是一流的，看到闻慈用水彩画的蝴蝶穿花，眼前一亮，跟副导演嘀咕道：“怪不得人家能拿全国美展金奖，是真厉害啊。”
年君也作为动画师的一员身处其中，不过他对导演感兴趣，总跟着导演学习。
朱导他是合作过的，脾气很好，对于他的学习请教，也乐于指点。
朱导还笑问：“你当初和闻同志不是同事吗？”
“那不一样，”年君摇着头，讲话的语气已经很平和，“天赋这个东西，高就是高，低就是低，”他甚至笑了笑，“我要是选全国美展，估计连上京那一步都进不去。”
“嘿，别妄自菲薄啊，”朱导摇头，“我看你画动画就很有天赋！再说了，你还年轻呢。”
闻慈没注意身边的动静，专心画画。
这种和日常生活天壤之别的环境给人一种强烈的突破感，就像一直生活在地表的人类，忽然像童话故事那样跌进了裂缝、进入地心，结果发现地心里是另一个奇幻世界一样。
勐泐的蝴蝶、野象、望天树，对闻慈就是这样的。
奇妙、美丽，热带的潮湿与热像蛛丝，将人细密包裹。
“下生活”不像生活，闻慈觉得像体验另一种环境。
摄制组每天都从早到晚地出门，除了自然环境，也去看当地的人文景观，闻慈也跟着去，偶尔和人聊聊天，晚上回来，也通常是画画几个小时，第二天又是早起。
如此过了几天，别的还没看出来，闻慈先黑了一圈。晒的。
“闻同志，你画的这湖可真漂亮！”一个女动画师笑着说。
动画师们也不过是二三十岁的年纪，以往合作的总美术师，大多数年纪大的厉害专家，这还是头一次，总美术师年纪比他们还小。但怪不得人家能拿奖呢，闻同志的确耐得下心，对着一棵树她能一坐一天，晚上经过她的屋门口时，灯往往开到深夜。
而且她画的画，是哪怕不懂美术的老乡，看了都惊艳的好看。
闻慈笑道：“是不是波光粼粼？”
这片湖是老乡们推荐过来的，湖不大，周遭是绿茸茸的草坪，开着各色的花，湖水是藻类生长很凶的绿色，天色很润，照得湖水也润，有种和海的辽阔不同的温婉秀气。
动画师弯腰看着画，认真点头：“真的！你这光影画得真好！”
闻慈也不是每天除了画画采风什么也不干。
动画师们很有意思，因为动画表现形式的不同，他们很擅长抓住景物的动态变化，比如一阵风吹过草叶弯腰的过程，而闻慈呢，她习惯性抓住事物定格的一个瞬间，从草叶弯腰的一个瞬间，体现风向风力。
大家截然不同的思维带来有趣的碰撞，加上都是年轻人，更是有聊天话题。
这天晚上，大家坐在火堆边烤鱼，闻慈本来正速写，但看着焦黑的鱼就坐不住了。
朱导“哎呦哎呦”地叫：“这就是小林你说的会烤鱼？再让你烤下去鱼都成炭了！”
年轻编剧嘿嘿地笑，“诶，是有点糊，没事没事，我翻个面！”说着，手里的*两把湖水翻个面，结果一面生得带血一面糊成黑媒，对比强烈得好笑。
“我来我来！”闻慈撸起袖子，“我超级会烤鱼！”
他们大多会做点饭，但也就是能做熟的程度，厨艺，那是算不上的。
闻慈拿过几条串在木头签子上的鱼，熟练翻动，架势堪比大厨，这鱼是下午几个下去游泳的动画师捞上来的，佐料是管老乡家里买的，他们说好了晚饭自己动手，享受野趣。
大家对比着闻慈手里渐渐烤到金黄的鱼，对那位编剧小林发出嘲笑。
篝火发着明亮的光。
第192章 分镜设计美影厂往年光下生活就得花一……
美影厂往年光下生活就得花一两月时间的,但这次因为闻慈时间紧张，只进行了半个月。
本月后，摄制组一行人扛着设备和大包小包回到沪市,正式创作也就开始了。
有绘本做底,角色造型和形象很容易确定,但在这方面,朱导特意来找过闻慈，委婉表示：“你绘本里原本的角色设计非常精致,但就是太精致了,线条繁复,如果画成美术片的话上万张难度太高，毕竟电影是不断运动的嘛，造型一复杂，动起来就更复杂了。”
闻慈虚心问：“那这是往哪个方向改呢？”
朱导道：“线条还是要尽可能简练一点,在不影响美观的情况下，简明直接。”
闻慈明白了,“好,这两天我会和其他美术设计老师探讨的。”
做动画是一个团队共同完成的大任务，闻慈画一部绘本或一张油画可以随意挥洒,想画得多复杂就多复杂,想多精细就多精细，但对于动画,这是不太合适的。
哪怕角色多上两块头发，那它在行动的过程中，每帧图都要多上这两根头发。
要是完完全全按照绘本的原样来，依现在的技术，这部美术片估计没三四年面不了世。
闻慈在美影院前几天,在他们的内部影厅把这两年和十几年前的美术动画片全看了一遍，看看人家的角色到底是什么画法，等觉得自己明白的差不多了，开始晚上赶稿。
九月份开学得回学校，她必须抓紧时间完成自己的任务。
如此忙了几天，一份崭新的主要角色造型设计稿就确定了，朱导看了，十分惊喜，“很好，很好，这已经是完完全全适配美术片的了！”又不住地夸闻慈效率高。
这只是任务的最开始而已。
为了适应电影的篇幅和剧情浓度，剧本增添了一些新的配角，为他们，闻慈也得画出相应的角色设计，好在核心工作是她这个原作者做的，但其余美术设计也帮了大忙。
他们根据闻慈的造型设计来画出造型转面图，就是同个造型在不同角度的样子。
人物的神态、肢体、道具、在不同环境下的变化……这其实是一个颇为庞大的动作，美术动画片没有真人演员，一切都是摄制组无中生有确定的，这需要超强的想象力和创造力，在紧锣密鼓的炎热夏天气氛里，还得有好的体力。
闻慈如此忙了半月，人瘦了一圈，热的。
“闻同志，你看这个镜头设计稿怎么样？”一个美术设计问。
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